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《人民的名義》從中國火到瞭國外，BBC近日的一則報道將它形容為“中國版的《紙牌屋》”，並分析：這部劇之所以能在中國引起轟動，主要是因為它展示瞭中國政治中鮮見的一面，但同時也展示瞭中國檢察機關的強大。
在國內，除瞭一些年輕網友喜歡用CP、顏值等網絡流行文化來“消費”《人民的名義》以外，人們最為關註的還是劇中所呈現的“大尺度”反腐劇情。電視劇中所表現的“小官大貪”“貪官外逃”“塌方式腐敗”等行為或現象，早已通過中紀委網站和各種媒體報道為人們所熟悉，但能夠真實呈現到熒屏之上，確實算一種進步。無論從什麼樣的角度來談論《人民的名義》，都可以視為這部劇點燃瞭公眾對反腐題材作品的期待之火。
《人民的名義》的走紅不是偶然，用“應運而生”來形容它頗為貼切。2004年台中註冊商標費用，因數量泛濫和過度“開采”，監管部門下文對反腐劇進行整頓，反腐劇退出各大衛視黃金檔。十多年後的今天，中國反腐力度空前，觀眾對這一領域的故事表現出強烈興趣，創作者找到瞭反腐劇的立足點，《人民的名義》在這樣的背景下誕生。
尤其在創作立足點這方面，《人民的名義》既大膽又客觀，無論是角色形象還是故事情節，均大量從現實案例中取材，進行瞭生動、真實地刻畫。在劇中，觀眾能看到貪官污吏的醜陋表演，也能看到檢察院工作人員在工作與生活中的真實狀態。不以“反腐”的名義刻意塑造“高大上”人物，也不以“反腐”來否定一切事物，讓《人民的名義》在接瞭地氣的同時，也能夠傳達一種正確的價值觀，給觀眾一種希望，“正義必勝”成為整部作品的主旋律。
在抨擊官場惡習與樹立民眾信心方面，《人民的名義》起到瞭很好的勾連作用，它緊緊地抓住瞭民心，表達瞭民意向背。在方式方法上，《人民的名義》放棄瞭以往文藝作品的含蓄與迂回，采取瞭最為直接的大眾話語來進行表達，這在臺詞創作方面表現得尤為突出。比如，“老幹部在高幹病房一住就是18年”“你大把撈黑錢的時候，怎麼沒想到自己是農民的兒子？”“中國目前的政治生態，就是一把手，幾乎擁有絕對的權力”……這些在民間早已廣泛流傳的聲音或觀點，一旦真實呈現於熒屏之上，縮小瞭民間話語與官方話語之間的“鴻溝”，觀眾發現：文藝作品原來可以與社會、生活、人心貼得如此之近。
《人民的名義》並非完美之作，在人物表演和細節呈現方面也存在一些缺憾，比如節奏上時不時的囉嗦等，但在結構、人設、價值取舍等方面的穩固與堅硬，使得它瑕不掩瑜，成為反腐劇乃至於現實題材電視劇創作的一個新標桿。
有人擔心《人民的名義》之後，反腐劇會不會又紮堆。如果“跟風”的反腐劇，都能夠像《人民的名義》這樣禁得起時間的考驗，經得住觀眾的揣摩，那麼這樣的劇在數量上多一些沒有壞處。
從《人民的名義》身上，找到反腐劇的創作出發點，找到反腐劇生存的立足點，找到以“人民的名義”說真話、發現真問題的策略，值得其他影台中商標註冊流程視劇創作者認真體會。
(責編：陳苑、黃維)
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